Una profunda crisis de creatividad o de inspiración, unida a la ausencia de público en las salas, acompañó al cine en Alemania durante los últimos diez años del siglo pasado (el inolvidable, Rainer Werner Fassbinder, murió en 1982 y Cielo sobre Berlín de Wim Wenders se estrenó en 1987). Sin embargo,  ... más» Una profunda crisis de creatividad o de inspiración, unida a la ausencia de público en las salas, acompañó al cine en Alemania durante los últimos diez años del siglo pasado (el inolvidable, Rainer Werner Fassbinder, murió en 1982 y Cielo sobre Berlín de Wim Wenders se estrenó en 1987). Sin embargo, a finales de los década de los 80 ingresaron como alumnos en la Academia Alemana de Cine y Televisión de Berlín (DFFB) los actuales directores, Thomas Arslan, Christian Petzold o Angela Schanelec, que integrarían la llamada Escuela de Berlín. Término que se aplica a toda una serie de realizadores, hayan o no cursado estudios en dicha Academia, y que define un nuevo tipo de cine alemán. Estos directores comenzaron por realizaciones para la televisión y, además, en 1998 se fundó una nueva revista de cine. Esta vez creada por un grupo de amigos de la Escuela de Cine de Munich y que se llamaría Revólver. Los dos elementos, uno práctico con los trabajos de los cineastas y, el otro teórico, con la citada revista han dado lugar a una renovación del cine alemán que, poco a poco, va encontrando su público. Y es que el nuevo cine alemán está presentando una de las apuestas más arriesgadas e interesantes de la filmografía europea. Christoph Hochhäusler, en su tercer trabajo, Unter Dir die Stadt (se podría traducir en español por La ciudad a tus pies, por el juego de palabras que implica) ha conseguido inmovilizar y, en algún caso, petrificar al conjunto de espectadores del patio de butacas. La primera sensación que el film produce es una extraña inquietud. Alejado del "miserabilismo" frecuente en numerosas películas de autor, en ésta el ambiente es todo lo contrario. Los cuadros que aparecen en el film son auténticas obras, no reproducciones, del artista Günther Förg. Para hacernos una idea, una única pintura equivale al presupuesto total de la película. La cutrez no existe en este inmaculado Frankfurt, capital financiera de Alemania, donde todo es tan transparente y pulcro que produce repelús. Esa sensación de repugnancia que se instala al saber que el polvo, por así decirlo, tiene que estar escondido en algún sitio. Roland, elegido hombre del año, observa la ciudad desde la altura de la planta 27 del banco. Es uno de los edificios más altos de la ciudad y, por supuesto, el lugar donde está situado su despacho. Por pura coincidencia se cruza en su camino la mujer de uno de sus empleados y el hombre que lo tiene todo decide que también quiere tenerla a ella. Una historia de inspiración bíblica (el poderoso David y la sensual Betsabé con fondo de contratos de alta dirección) que tiene todo menos moral cristiana. Las extrañas situaciones que viven los protagonistas (un pasado inventado, una sustitución del placer por la observación, el alejamiento del marido, la violencia sobre uno de los empleados, las intrigas en el seno del consejo de administración) se encadenan e ilustran un mundo deshumanizado que finaliza con esa magnífica escena del hotel y la frase justa, y no menos inquietante, que cierra la película: "Ya empieza" (POR:Cineblog.com)   menos«