Steven Isserlis inició su recital contraponiendo la música del último Britten (su Suite número 3 para violonchelo solo) con la de su maestro Frank Bridge (su Sonata para violonchelo y piano). Luego, la segunda parte se cerró con una composición dedicada a Isserlis por un heredero natural de Britten (Thomas Adès), Lieux retrouvés, cuya primera pieza, Les eaux, contiene unas armonías que remiten de manera inequívoca a Robert Schumann, también presente con sus Romanzas op. 94 y tres miniaturas para violonchelo solo de uno de sus más grandes admiradores, György Kurtág. Isserlis tocó, como en él es habitual, presa de un estado de arrobamiento permanente, prendido a un rapto de inspiración que parece no tener fin.

La pianista, Connie Shih, no estuvo a su nivel, por lo que la música de Britten en la que la sombra de Mstislav Rostropóvich es muy alargad marcó el momento más emocionante del concierto, coronado como propina con Bosques silenciosos, de Antonín Dvo?ák, donde brilló especialmente el noble fraseo de Isserlis, envuelto en la sonoridad dulce y melosa de las cuerdas de tripa de su Stradivarius. Pero quien ha triunfado de modo incontestable en la que era su primera visita al festival ha sido el grupo vocal Vox Luminis, que ha entrado por la puerta grande como conjunto residente, con tres conciertos en cinco días, y ha venido, sin duda, para quedarse: no pasará mucho tiempo antes de volver a verlo por Aldeburgh.

Los tres programas no podían ser más diferentes: las Exequias musicales, de Schütz, y dos cantatas fúnebres de Bach el domingo; música vocal inglesa renacentista y barroca hermanada con una obra raramente interpretada de Britten el martes; y el jueves, King Arthur, la semiópera de uno de los compositores más amados por el autor de Peter Grimes, que lo editó e interpretó admirativamente durante toda su vida: Henry Purcell. Ambos simbolizan el máximo esplendor de la música inglesa y entre uno y otro, los dos grandes Orfeos Británicos, se abre un enorme y sorprendente vacío.

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