Basada en una novela de la escritora Tracy Chevalier, la película responde a una puesta en escena trabajada por el director Peter Webber, quien se dedica a recrear el mundo de la ciudad de Delft a mediados del siglo XVII. Griet (Scarlett Johansson) entra a ocupar un lugar más entre la servidumbre de la fami ... más» Basada en una novela de la escritora Tracy Chevalier, la película responde a una puesta en escena trabajada por el director Peter Webber, quien se dedica a recrear el mundo de la ciudad de Delft a mediados del siglo XVII. Griet (Scarlett Johansson) entra a ocupar un lugar más entre la servidumbre de la familia del pintor Johannes Vermeer (Colin Firth), sin saber que va a vivir una experiencia imborrable. Una de las particularidades más notables del filme tiene que ver con la dirección de fotografía de Eduardo Serra, cinematografista que compone una serie de encuadres auténticamente vermeerianos. La cámara se introduce por las habitaciones, donde una delicada luz penetra por las ventanas, alterando la oscuridad del recinto. La trama argumental no escapa de las variables típicamente melodramáticas, imposibles de eludir allí donde hay seres de carne y hueso. La esposa obsesionada, la pequeña hija acechando en los pasillos y la suegra ejerciendo su tarea de administradora familiar, configuran la consabida y eterna comedia humana. Y no dejemos de observar al mismo pintor Vermeer, que usa y se deja usar en la dura tarea de vivir para y por su oficio. Una fina sensibilidad pictórica impregna todo el filme, mientras avanzan las pequeñas peripecias cotidianas. Vermeer, el maestro de la luz, ha encontrado un inmejorable intérprete cinematográfico. De la vieja Europa llega este filme intemporal, que nos deja cavilando en los misterios que rodean al acto creador. El taller del pintor Vermeer se va configurando como un espacio de coordenadas sensoriales. Allí, en la afanada preparación de colores, matices y texturas, el director Webber convierte el simple detalle de colocar un aro en la oreja sangrante de una muchacha en un acto de posesión erótica. Todo esto sin el menor énfasis verbal, más bien eludiendo cualquier explicación convencional. Estamos ante una película de extrañas resonancias, donde se funden realidad y ficción (nadie puede comprobar la veracidad de lo narrado), mientras la pintura de Vermeer triunfa sobre el tiempo.   menos«